林家聲之 ~ 偏之見一 《作者：張金》

自在舞台上有放射性是很難的。所謂放射性是指──從出台口到演完戲 都把所有觀眾緊緊攝?，觀眾根本捨不得讓眼神從演員身上拿開。 不單止觀眾迷了，有放射性的演員都彷彿在自己的身旁做了一種無形的 範圍，連跟他演對手的演員都被溶化了，演戲的功力幫助了一切。

廣東大戲都給人不太真實的感覺，大鑼大鼓，配樂?亮，戲演得最真的 藝人，都會被一切的敲擊吹笛，搶盡鏡頭，有些演員就像併命地跟襯樂 競賽，過份的落力，就脫離真實感。

在舞台上，演粵劇有真實感－－

在戲台上，真的能把觀眾吸?－－

在觀眾前能有控制地忘我－－

在一切大?大亮的襯樂中，能一字一句，絕不含糊地把所有曲詞， 演繹得一清二楚－－

在戲院內，能幫助得不太愛看粵劇的觀眾，也自願鼓掌－－

在表演藝術中，有十完十美的放射性－－

聲哥，我服了。
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林家聲之 ~ 偏之見二《作者：張金》

一種藝術之最高境界，稱之為經典。欣賞林家聲之粵劇造藝， 我嫌「經典」二字還不夠。演傳統戲曲，從造手，扮相，唱功， 以至台步，必需經過一段長日子訓練，才有點眉目，十年八年算 是短時期。粵劇老倌很容易流於過滑，過板，過公式化，多年的 苦練做成太過「一致」，甚至「一般」。

幸好家聲沒有。

聲哥的唱功，字正腔圓，每段每句都分析得清清楚楚絕不含糊， 那種不跨張，有傳統的不溫不火是最難得的。聲哥的造手，更是一絕， 記得廿年前，妹妹寶之跟陳非儂師父學粵劇時，師父第一句指點她的 話就是?調：「越是正印」，越是老倌，就越要學會造手的乾淨俐落， 當時還小，不明師父講的是甚麼，現在看林家聲在台上，才知道陳師 父那句話的語重心長。

聲哥的功架，表演的時候絕對是用陰力，那種節奏感和戲劇性才會 表現得靈活，唱功和造手要配合得夠「火喉」，功架才能有味道，好些 伶人能唱，但造手關目太「花」，功架又死板，我只願閉目清聽。
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